Conseguir una buena foto panorámica

Un panorama logrado no se percibe como un montaje: ningún corte visible, una exposición homogénea de un extremo a otro, un resultado que parece haberse capturado en una sola imagen. Este resultado se prepara sobre todo en el momento de la toma, mucho antes del ensamblado.

Bloquear los ajustes antes de empezar

La exposición, el balance de blancos y el enfoque deben permanecer estrictamente idénticos en toda la serie — en modo manual en lugar de automático, para evitar que un trozo de cielo más luminoso modifique la exposición de una sola imagen de la serie. Un programa de ensamblado detecta de inmediato una imagen más clara o más oscura que sus vecinas, lo que se traduce en una banda visible en el resultado final.

El solape entre las imágenes

Cada imagen debe solaparse con la anterior en torno a un 30 % — un margen suficiente para que el programa de ensamblado encuentre suficientes puntos en común entre dos tomas consecutivas, sin multiplicar innecesariamente el número de fotos a ensamblar. Avanzar siempre en el mismo sentido, con un movimiento regular en lugar de saltos irregulares, también facilita enormemente el ensamblado automático.

Girar en el lugar correcto, no al azar

Para sujetos cercanos, girar alrededor del centro óptico del objetivo (y no alrededor de uno mismo) evita los desajustes de perspectiva entre las imágenes que provocan duplicados o zonas borrosas al ensamblar — un aspecto técnico conocido como paralaje, especialmente sensible con un gran angular o un sujeto cercano. Para un paisaje lejano, en cambio, este efecto resulta insignificante y basta con un simple giro del cuerpo.

El ensamblado, la última etapa

La mayoría de los programas de edición actuales ensamblan un panorama automáticamente a partir de una serie de imágenes bien preparada — el trabajo realizado de antemano (ajustes fijos, solape suficiente, giro regular) marca casi toda la diferencia entre un ensamblado instantáneo y sin defectos, y una serie de uniones que corregir una por una.