El desenfoque artístico voluntario en fotografía

El desenfoque no siempre es un accidente : utilizado voluntariamente, se convierte en una verdadera herramienta de composición, capaz de expresar el movimiento, el paso del tiempo o un ambiente onírico que una imagen perfectamente nítida nunca lograría transmitir igual de bien.

El movimiento intencionado de la cámara (ICM)

Mover voluntariamente la cámara durante una exposición de algunas décimas de segundo a varios segundos — un gesto vertical sobre un bosque, un movimiento circular sobre las luces de la noche — transforma una escena reconocible en una composición casi abstracta de colores y formas. A diferencia de un barrido que mantiene nítido al sujeto, esta técnica difumina deliberadamente toda la imagen : el gesto debe mantenerse regular y repetirse varias veces, con un resultado que varía mucho de un intento a otro.

El agua y las nubes, sujetos naturales del desenfoque largo

Una exposición larga de varios segundos sobre un río o un mar en calma alisa el agua en un velo sedoso, y estira las nubes en suaves estelas por el cielo — un efecto que exige un trípode estable y, a pleno día, un filtro de densidad neutra para alargar lo suficiente el tiempo de exposición sin sobreexponer la imagen.

La diferencia entre un desenfoque fallido y un desenfoque asumido

Un desenfoque artístico logrado mantiene una dirección y una coherencia reconocibles : un movimiento regular en un solo sentido, una intención visible en el gesto, en lugar de un temblor accidental y desordenado que simplemente parece una foto fallida. Mirar la imagen en pantalla justo después de la toma, preguntándose si el desenfoque cuenta algo o si simplemente lo emborrona todo, ayuda a decidir rápidamente.

Permitirse varios intentos sin juzgar

Esta técnica se apoya en gran medida en la experimentación : la mayoría de las imágenes obtenidas no funcionarán, y eso es totalmente normal. Multiplicar los intentos, variando la velocidad de obturación y la amplitud del gesto, sigue siendo la única forma de dar con esas pocas imágenes en las que el desenfoque se convierte realmente en una fuerza en lugar de en un defecto.